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推荐《浅蓝深蓝》
精彩内容：豆丁是一个很自信的孩子，他跟小伙伴们最爱轮滑，但有一天，他遇到了挑战，大王骑着飞车占领了这块地盘，豆丁站出来跟大王叫板，但他输了，以后不能在这里轮滑了，还失去了好朋友。豆丁尝到了失败和孤独的滋味。
推荐理由：电影里有很多触动内心深处的画面，我们通常以为孩子想法单纯，不会有任何心事，而其实孩子也是有心事的，也是需要关心的。
《霸王别姬》中国电影的巅峰之作！
《霸王别姬》、《活着》、《阿甘正传》，讲的都是历史进程里人的一生。
只是《活着》的视角更窄一些，拍得也更写实，那是欲建广厦却还不得要领时，涕泗都落到泥泞里的哀民生之多艰，《霸王别姬》在更高更广的视角上侧写了更多的大历史，于是人生的悲剧性寓言性，都在极高极高的艺术性的加成下攀到了一个了不起的高峰。
大历史与小人物，其实互相成全，这样的题材倒确实是一条成就伟大电影的「捷径」。类似的还有戏中戏的模式，戏里戏外人戏不分，人与戏互相成全。
你看，《霸王别姬》，不小心两样都占了。
再次吐槽一下巩俐的演技或者说人设，写《活着》的时候，我夸她果然是最恰当的那个正面中国女性形象，结果家珍到了《霸王别姬》这儿演一个头牌妓女，却还是差不多模样，一贯的土气里面，多了点泼辣和算计，算计来去其实也不过想老公孩子热坑头过点而小老百姓的日子。
你瞅瞅蒋雯丽出场那几分钟，那媚眼抛过来，那身段，那狠辣，真是绝了。一个沦落底层做暗娼，一个花满楼上称菊仙，我看这京城男人，怕是全都瞎了眼。
说起来这其实是蒋雯丽的处女作，那时她可还没毕业呢，而巩俐也是没毕业时被张艺谋相中拍了《红高粱》，后来蒋雯丽虽然也得了日后足称一句德艺双馨的成就，又毕竟离巩俐差了不少。
蒋雯丽饰演的小豆子生母开头说，「实在是孩子大了留不住」，明明咱们常说的是「女大不中留」，这话大概就暗示了从小生活在妓院里的小豆子，一直是被当做女孩养的。而父亲角色的缺失，也不利于孩子建立正常的性别认知。至于小巷里雪地上，果决地那一剁指，完全可以看做一次「阉割」。
他总唱错词，男儿郎女娇娥不分，一面是内心的倔强和防备，另一面其实也是性别认知错乱的缘故。被问起尼姑是男的还是女的，老实胆怯的小豆子会冒着挨打的风险誓死捍卫尊严，非要瞎说成男的么？他是真的不知道。
后来小石头拿烟枪捣入小豆子的嘴里，嘴角流血的小豆子忽然就开了窍，是因为他原本模糊的认知忽然在外力的介入下做出了选择。烟枪即阳具，嘴角鲜血即处女血，还有什么比这更能夯定一个人的性别认知呢？
所以这确实是一部同性恋电影，但陈凯歌又似乎有意地回避了这个话题，反而把程蝶衣归类到了性别认知障碍上面。
后来张国荣在讲课的时候提到《霸王别姬》，觉得陈凯歌的镜头语言里充满了恐同意识，关于这一点，我想应该没有人能比张国荣更有发言权了。
李碧华的原著坦坦荡荡地上来就写，「段小楼可是程蝶衣最爱的男人」。这一点而言，一会儿说程蝶衣是「性别认知障碍」，一会儿又说程蝶衣是人戏不分，陈凯歌可真有点直男式的扭扭捏捏了
后来江湖传言说，陈凯歌起初看不上这剧本，死活不乐意拍，又说这片子他老父亲陈怀恺出了大力气把关，大约真是空穴来风。
那时候角儿登台，都是名动京城的排场，帝皇贵胄三教九流还不都端坐台下，乖乖捧场？
到国民党入了北京城，台下尽是手电打光，聒噪一片。共产党入了京，见台上角儿唱疵了戏也不在意，鼓鼓掌，一领头就唱起了军歌。国民党的泼皮无赖和共产党的敦厚子弟兵，其实早已经不懂戏。
后来袁四爷被押往刑场，老生四方步亮靴底，那身段，快抬慢落，绝了！那就是戏曲最后的傲骨了。世代公卿的旧贵族被劳动人民枪毙，大家开起文艺座谈会想着把才子佳人都扫尽，让人民上舞台。于是一个时代，就这么过去了。
从戏子也敢冠名天王巨星，到如今戏曲成了中老年人的小众爱好，京剧的没落也不过几十年。今天我们看那些电影明星，流量担当的鲜肉小花，说不定再过几十年，人类的娱乐方式又完全地变了个样呢。
原著里说，十年动乱后两人再聚，程蝶衣已是人老珠黄。但电影里看着三四十年，自张国荣的青年程蝶衣登场，容貌近乎一直不变，矫情地想个解释大概是，他一遍一遍地演着霸王别姬，受再多的风霜与劳碌，到四面楚歌时依旧是那个只求赐剑一死的虞姬。
戏外才有人间家国，戏里只有幕起幕落。他本就应该不老。
所以张丰毅和巩俐他们的表演看起来都太学院派太老实了，那自然也是妥帖的表演，可遇上疯魔了的张国荣程蝶衣，就相形见了绌。他随时随地能够很快入戏，入前人编好的戏，入自己即兴的戏。「说好了一辈子，差一年，差一个月，差一个时辰，都不是一辈子」，这话我没看电影时就觉得矫情，看完觉得那卸妆间里忽然说出来还是矫情。段小楼听着大概也摸不着头脑，因为我们都在戏外，是观众，是假霸王，只他一个真虞姬。
《霸王别姬》是世界上所有电影里面最好的那几部，张国荣是世界上所有演员里面最好的那几个。我电影看得还少，可是这话就先摆在这儿吧。
感谢邀请！
我重复看过的电视剧当然是《我的团长我的团》
这些年屏幕上不断播出抗战电视剧，但多数这类剧剧情有些雷人，被人们称之为抗战神剧。我认为，从拍摄角度及内容及人物塑造方面来看，应该算是抗战题材的良心剧，其中还不乏精典，有些剧我甚至看过好几遍。
《我的团长我的团》中的炮灰团团长龙文章
该剧从故事情节到人物形象塑造，以及道具之枪械、服装等等运用，都让人感觉其接近战场的真实性和逻辑性，剧中无论是出场不多的小人物都演绎得有血有肉。一个小小的例子，在战斗场面中，不少抗战剧在角色使用枪械时，似乎枪中的弹药永远发射不完，这在《团长》剧中就没有这种雷点。
炮灰们在激战树堡38天后的几位幸存者
许多抗战剧中的服装都是新军服，似乎那些军人根本就不曾在炮火硝烟中待过。而《团长》剧中的服装，让人感觉到了战争的残酷，似乎隔着屏幕也能闻到战袍上的硝烟味。
龙文章欠下一千座坟的南天门血战
《团长》剧中的台词也堪称经典，一般在观看第一遍时，还不会完全理解台词之精髓，多看几遍之后，又对同一句台词产生不同的理解和感受。我觉得这就是团剧的魅力所在。
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