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民居院落的“进”是指旧式房院层次，平房的一宅之内分前后几排的,一排称为一进。以四合院为例，四合院就是三合院前面有加门房的屋舍来封闭。若呈“口”字形的称为一进院落；“日”字形的称为二进院落；“目”字形的称为三进院落。一般而言，大宅院中，第一进为门屋，第二进是厅堂，第三进或后进为私室或闺房，是妇女或眷属的活动空间，一般人不得随意进入，难怪古人有诗云：“庭院深深深几许”。庭院越深，越不得窥其堂奥。
一进表示一个门。进和间不同的是，进是指纵深方向的门，每进去一院就是一进。间当然是指房间了，但一进院子可以有多个房间。
高音上不去的情况一般是气息与声带对抗过程中声带或者外部肌肉用力过度的体现。用我的教学法来说，气息与声带协同的工作是动态的，偏偏大部分人遇到高音就尝试让声带静止或者卡住，于是就出现了问题。
这样的情况推荐还是从基础学习一下演唱的基本功，不然声带的损耗太大了。
给你一套简单的教程吧：
气息的初级入门大体分为基础的三个阶段
1，气量控制：此时横膈膜（横膈膜不是随意肌，要借助其他肌肉帮助）不一定有什么感觉，别想太多，但是肌肉形态上总是可以保持住了。保持住后第一个感觉，根据力量变化，气量可以选择性的收住一些了。
2，压力产生：1做熟练后，我们的气息开始有内部压力的体现了。有些人称之为支撑感，这个情况类似于一些气体憋在体内了，但不能用憋这个词，因为横膈膜控制的情况下气息虽然慢也是运动的，而憋则直接是声带一卡，所有就都真的卡住了
3，增压过程：压力可以基础掌控后，我们开始涉及到一些基础的挡气位置支撑了。这个时候你会发现纯粹压力的稳定可能不够用了，于是有了增压需求。增压需求事实上是增加了一个意识点，所以整体上的力量反而会轻松一些。
呼吸分为两个主要步骤： 1 吸气：吸气的方式很简单，先要找到放松的吸气状态，如何是放松？我建议你体会一下睡觉时候的吸气。你会发现，这个时候肚子一起一伏的对吧？这个时候的吸气其实相对比我们日常的状态就会更有深度了。
解析：那么是否越深越好呢？我并不这么认为。我认为过度追求气息的深度造成的是身体的僵硬，反而起到反作用，初学大可不必一味的追求深深深。这里也要提到，人的气能吸到哪里？丹田么？丹田是什么器官？其实，丹田是一个人的力量意识点，并不是一个可以储存气息的器官，所以我们的气息最终还是到了肺里面。这个时候，有人会说了，为什么气到肺里面了，肚子会一动一动的？其实，这就是我们要说的横膈膜，封面的图展示了横膈膜是在肺以下。当你一吸气，肺部膨胀自然会把横膈膜压下去，所以肚子就鼓起来了。
呼气（用气）： 演唱其实是呼的艺术，怎么呼，如何呼才是重点。那么，我们该怎么做呢？ 我们刚才躺下吸气后肚子膨胀了对吧？这个时候我们要保持住肚子的膨胀状态来唱歌。注意这里的保持不要完全僵硬，只要保持形态即可，因为我们的气息是要在流动的前提下来保持，后续我们还需要练习流动，当然，先保持住，这样我们的唱歌控气就实现了。每一句去完成这样的循环，慢慢做，才能习惯的，你会发现唱歌中嗓子疼破音高音都会有所改善。
解析：我所创作的模块教学法中的气压加减速模块中的第一步就是刚才叙述的减速，何为减速？很简单，就是减少气息的流速。我们常见的漏气过度，高音音量过大，破音多，声音虚都和气息流量的过大有着密不可分的关系。所以，演唱的第一步就是流速的变化。当然，减速并不是目的，减速后需要形成稳定的气压体系，这样才能完成唱歌气息最基础的支撑。支撑之后，还要进入加速模块，加强推动力和压力控制。总之，气息的步骤是说起来很复杂，做起来相对简单的。而我们在文献和教材中寻找到的方法大多是美声或者民歌的方法，只有沉没有动态，这对于流行是十分不可取的，时间长了也会对音乐感觉有所影响。
两个气息保持与练习的简单办法：
第一步，控制气息的流量，其实每个人都会控制流量，比如说，我让你随便吹一口气，然后再让你小一点吹一口，你不用想，直接就做到了对么？我们首先要保证吸气放松自然，气息到横膈膜然后保持住（前面说的基础内容），继续做一个小一点的吹气，10-20秒内都可以，尽量稳定一些。
应用：当我们可以维持10-20秒后，尝试放松吸气，保持横膈然后用同样小一些的气量进行演唱，你会发现原本不好唱的部分变得简单了一些。这只是一个开端。
第二步，气带声方法：流动训练法，当你做完了第一步，你至少可以用小气量吹10-20秒的气了，这个时候我们该加入声带了。如何加入声带呢？我们继续放松吸气，保持横膈，然后小气量吹气，吹气两秒后，我们开始用小音量发一个WU。
应用：WU必须是慢慢由虚变实的，或者说小音量慢慢变成中等音量的，声带不能突然用力，要慢慢发出声音，越慢越好。吹气与WU之间不能断掉，你会得到一个气息推动声带产生的声音。这个声音的音量不会很大，但是和气息的匹配度会很好，我们可以维持这个声音，这个状态来进行演唱，你会发现自己的演唱松弛多了。
发声系统：
简易发声理论： 众所周知，物体的震动产生声音，就如你敲鼓，鼓的震动产生声音。声带也是震动产生声音。 这里有几个唱歌必须了解的概念。 声带的形态：
声带分为左右两片，平时不发声为打开状，发声时（唱歌，说话等）为闭合状态。 声裂，发声点：指的是声带闭合后留下的透气的地方，如果声带完全闭合住就没声音了，因为完全都挡住了。这里要注意，发声点的大小影响了音色的一部分特质和音高的动作。发生点此处还涉及到相对靠前靠后等位置产生的不同效果。
声带的动力：声带震动的动力是气息，气流通过声带的发生点产生声音。
声带震动的面积越小，越容易上高音（这个就是物理学概念）
声带的震动频率越高，发出来的音越高。
声带的震动幅度越大，声带产生的音量越大。（但是声带产生的音量响度并不是流行所追求的，振幅大了之后会让声带的消耗增加。）
声带使用的错误状态：
声带的几种错误的状态，
第一：喉位上提 因为嗓音过度挤压或者拉扯产生的上提；
第二：喉位下压 因为模仿美声咬字，或者模仿宽厚的声音，或者练习的低音而产生的下压动作。其中喉位上提，是一件很常见的事情，大多都是因为气息与发生的匹配不足造成的。而侯位下降则是一件违背发声原理的事情，多产生与模仿和性格需求，以及形象的塑造。这种情况在初学美声和播音主持的人中常见，另外也常见于一些教师和播音主持和会议演讲者。
解决发声问题逻辑步骤：
步骤一 在演唱中或者日常交流中，拒绝过大的音量。（通过上一篇文章可知我们在声带用大音量进行发声的时候，声带震动幅度极大，这会造成声带的紧张以及发声的不稳定以及高音相关的问题。）
步骤二加强气息相关的训练（通过上一篇文章可以得知气息是发声的动力来源，即气息推动声带，声带产生声音，如果气息的气流得不到有效的控制，那么我们的大气量或者不稳定的气流会冲击声带，当不规则或者大气量冲击声带的时候，我们声带只有被迫去产生挤压和拉扯才能够挡住气，这样就产生了声带的紧张，反之产生的叫做漏气。）
步骤三协调气息与声带之间的关系，使声带产生被气息推动的作用，声带与气息配合良好。（大部分在演唱中，声带比较紧的人都是声带主动用力去拦截气息或改变其状态或改变音高的，这部分是违反我们的发声原理的。）
发声简单有效的练习方案：
练习1 气带声练习：上面说过了。
练习2 横膈膜弹跳练习：横隔膜弹跳的练习，我们可以选用两种的。一种是狗喘气，动作的要点就是放松的吸气，然后呼气，尽量用鼻口同时吸气，然后再用口呼气。狗喘气的过程中，我们会发现，吸气的时候肚子会正常的膨胀起来，呼气的时候肚子会自然的缩回去，这样的循环，有助于我们横隔膜的弹跳性训练。第二种是有声的弹跳训练，这个时候我们需要找大笑时候肚子弹跳的感觉来进行。我们大笑的时候肚子产生的这种弹跳，其实就是横隔膜造成的。我们在进行练习的时候可以用呵这样的字来一个字一个字的弹跳。
练习3 音量练习：音量的练习指在日常的语言和演唱过程中按降低音量，以一个小小的音量来进行演唱，这样会形成习惯，促进气息与声带的匹配。减少声带消耗和紧张，也能加强高音上面的拓展。
练习4 数数字练习：顾名思义，我们需要在一口气那数字45至50即可完成，需要特别注意的是，数数字的过程中，我们要把每个字都有清晰，尽量不用力的去咬字尽量音量保持一致。
练习5 唇颤音练习：唇颤音练习就是我们用气吹动嘴唇，让嘴唇产生规则性的颤动。唇颤音的练习，主要要领分为两个方向。一个方向，嘴唇的颤动，一定要规则，不要忽大忽小，气量也要尽量的减少，不要把气都向外吐，要尽量留存于体内。第二个方向就是在唇颤过程加入嘟这个字的声音，注意都这个声音，嗓子一定不要紧张，产生都这个声音就好了，音量要适中。
这几个是发声最入门部分和气息相关的结合性训练，日常语言中，我们也应该强调音量不要过大，气息有所支持的说话，这样才能够给声带良好的发声状态，减少不必要的消耗。
唱歌跟鸟儿鸣叫一个道理！遗传基因很重要！先天的声线！后天不可拟补
高音的原理是气息推动声带闭合，就像我们学物理往两张纸之间吹气。
1，不是通过挤压，外肌用力使发声点变小，而是通过气息推动声带闭合。所以高音第一步，放松。
2，高音和音量没关系，物理单位都不同，一个是分贝一个是赫兹。所以减小音量到正常说话大小，不要喊吼。
3，既然是通过气息推动产生高音，那么你向两张纸吹气，流速快是不是两张纸合拢力大一些？所以，加大流速，注意气息流动顺畅，不能憋气！
4，找到一些呕吐前的感觉，再用气息推出。
5，多练唇颤，锻炼声带闭合能力，闭合能力越好高音越能上，从cdef练稳，再练gab练稳，比上杀鸡上hich c难多了，有意义得多。
我们要的是高音好听，而且自己唱的轻松舒服，如果单纯的想上高音，那就杀鸡吧！中音的稳定放松是高音的基础，唱歌也像盖楼房。祝你早日学成，谢谢
多练习；就可以！
说实话大部分没有老师的指导是有点点难达到你预期的效果。
在这里推荐一些理论，更多从生理学的角度来告诉关于唱歌的一些基础知识。
1.如果不是想唱那种柔的高音，而是想要那种很真声的高音的话，高音确实要用力，不过要求用力的地方是要你把吸进来的气更好的能留在身体里以及放开大胆的用力喊出去。真声越高音量就是越高才能上的去，很多唱真声到高音转假的人就是害怕自己上不去或者觉得老师说不能这样因为你会错误用力然后只能音量降低，结果因为这种小心翼翼的行为反而让声带打开而转假或者舌根变硬。
2.损害声带跟喉头抬高几乎啥关系都没有，那些抬喉头损害声带的原因大多是自己对声带的过度挤压和高音声带漏气导致损伤。喉头倒不是关键，反倒是舌根和下巴的放松，只要能达到那个音高，舌根下巴放松的话喉头高是无所谓的人。
3.放心大胆的喊歌(不能绝对不能给声音加气感不然出事损害声带)，要有气息支撑，舌根下巴放松。这就是唱真声高音的方式。
所以科学的发声才是最可取的。
首先上高音一般是靠闭合唱法。
高音的原理就是气息推动声带闭合，类似于两张纸中间吹气
1.不是通过挤压，外肌用力使发声点变小，而是通过气息推动声带闭合。所以上高音第一步，放松。
2.音高和音量没有关系。物理单位都不一样，一个是分贝一个是赫兹。所以减小音量到正常说话大小，不要喊吼。
3.通过气息推动产生高音，加大流速，注意气息流动通畅，不能憋气！
4.找到一种呕吐前的感觉，再用气息推出了。
5.多练唇颤，锻炼声带闭合能力。闭合能力愈好高音越能上。
先锻炼气息吧。如果你是花花的粉丝那么唱他的《烟火里的尘埃》想要达到原声调还是比较比较困难的。
平常没事的时候多锻炼身体，跑步，打篮球都有助于肺活量的提升。对于高音上不去，可以慢慢的把自己的声带往上提，当年vitas不就是每天花6个小时的时间来拉升带，以至于到现在有了像《歌剧2》《奉献》等令人赞扬的歌曲。
慢慢来吧，冰冻三尺非一日之寒。
第一，要多练，要敢于尝试，拔多了你的嗓子自然就高了。为什么青藏高原和黄土高原那里走出来的歌手嗓音高，是天生的吗?不可否认有天赋因素，但还有一个重要原因，就是习惯，从祖辈流传下来的唱法习惯，他们那里很空旷，只有喊才能让别人听到，歌手从小就继承这种习惯，从小就往高里唱，嗓子就练出来了，定型了。
第二，你要找到适合自己的方法。1.唱高音绝对不要只用嗓子喊，没受过专业指点的人通常是越是唱到高音越是只用嗓子，这是错误的。唱歌最重要的是要靠气息，每唱一句换一下气，所谓气运丹田，深深吸一口气，吸到肚子最深处，发音的时候是用气息把声音顶出来的，而且你的肚子还是不能瘪下去，要用横膈膜控制住气息，平稳均匀地发出。气息足才能声音饱满，你看那些有名男高音大多数都长的很胖，胖人肺活量好嘛。唱高音的时候，不是往上扯，反而是气息应该往下沉，你试着让气息往下沉，自己找找感觉，这个需要悟性了。如果你唱高音的时候不用气息，肚子里空空如也，只用嗓子唱，肯定要唱破。气息往下沉，音从头腔颅骨处发出，自己找找感觉饿2.唱歌张大嘴，大多数人唱歌都是在用嘴唇唱，所以唱不好。你张大嘴巴唱试试，让音靠后，感觉是含在嘴里唱而不是往外吐。
第三，干什么都是需要天赋的，自身条件不行的话，再努力也跨不过坎。所以即使我们会了这些，掌握了技巧，有些高音还是唱不上去的，那就用假声唱。假声用的要自然流畅，不要给人别扭的感觉。这个建议你可以去跟陈奕迅学习一下。
第四，唱适合自己的歌。这个非常重要。在场合上，一定要选择自己能驾驭的了的歌来唱。不打无把握之仗。
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