大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下欧洲电影巜肉欲丛林的问题，以及和有哪些展现人性丑陋的电影的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
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纯“爱”电影——《肉与灵》
豆瓣目前7.6分，好于69%的爱情片，IMDb8.0。
这片是今年柏林电影节的最佳影片金熊奖得主。
阿基·考里斯马基、洪尚秀、施隆多夫等人的新片都被它「打败」。
导演，是一位匈牙利女性，伊尔蒂科·茵叶蒂。
别看标题有些荤腥，这片里的爱情就像杨过和小龙女一样纯真素朴。
而且，无比浪漫。
讲述了一个超现实的爱情故事，男女主在梦中以鹿的形象相遇，并坠入爱河…
如果单看故事，我们会以为这是一部考里斯马基的电影。
电影中的两个主人公，就跟那位芬兰导演的电影一样，呆板、善良、天真。
因为两个人的话都特别少，导演从他们身上剥除了普通人身上的庸俗。
在这样的电影世界中，爱情仿佛是真实存在的——
纯粹、神秘、形而上，与肉欲无干。
这是少年人的爱情，是我们在不谙世事的年龄，心脏那不受控制的加速跳跃。
或者说，叫小清新式爱情。
不过，与少年间的爱情不同，这片里的爱情，又带着明显的成年世界的标志。
这种标志，即两位主人公的自我闭锁，即他们对爱之对象的防御。
他们习惯了孤独，放弃了期望，不相信乃至害怕爱情会降临到自己的身上。
一句话，这部电影是相信爱情的，不过这种爱情，却发生在两个不相信爱情的人之间。
于他们来说，这爱情是对他们闭锁人生的一种拯救。
于我们，这是一次温暖、清爽、奇妙的心灵清洁。
电影关于人性丑与美、善与恶的体现从来都没有间断，哪怕是喜剧片，我们也能从哈哈大笑的背后看到诸多丑陋的东西。电影题材从来都是来源于生活而高于生活的，2020年，新冠肺炎席卷全球，牵动了所有人类的心，最美逆行者成了时代英雄，如：国士无双钟南山、女中豪杰李兰娟、无私无畏郑阳、舍家忘我张定宇、吹哨人李文亮。。。。。。
但总有一些人像掉在汤里的老鼠屎，如辱国的“许可馨流”、不配合防疫工作的“市局张松流”、大发国难财的“奸商流”，其丑恶嘴脸让我们唾骂不止。今天给你推荐的《传染病》、《流感》两部电影，看完之后不噤会让我们发出“初看不识剧中意，再看已是剧中人”的呐喊。
个别官僚的无知和武断电影《流感》，以一场偷渡事件引发的传染性疾病在韩国盆塘地区肆虐，患者先是出现红斑，之后便咳嗽不止，最后吐血而亡。吹哨人金教授等人率先发现了这一病毒，同时建议当地政府应立即封锁城市，消除病毒来源。然而政府官员却以危言耸听对金教授等人进行了批评警告，直到疫情大规模爆发引起交通、医疗瘫痪，才引起政府官员的重视。
但他们面对疫情的愚昧和无知，让他们做出了武断的决定：放弃盆塘人民确保首尔安全。然后，各自带着家人离开了盆塘地区。其高层的“大统制”计划，更加让人气愤，他们用武力对盆塘地区进行封锁，不论市民是否被感染，全部关到隔离区，其中最让人痛心疾首的当属“焚尸坑”。
灾难之下的自私《流感》中不论是官员带着家人逃离疫情爆发区，还是女主在发现她女儿受到感染后，依然带她女儿进入非感染区的做法，无处不在体现人性自私的一面，所谓“众人自扫门前雪，哪管他人瓦上霜”。在《传染病》中，也有这样的体现，卫生组织官员在城市封锁前打电话给他的妻子，要求她逃离城市。而讽刺的是，导演刻意安排这样的泄密被环卫工人听到，从而引发民众的大恐慌。
可怕的是，在现实中，为了不被隔离选择隐瞒行程的人不是少数，他们自私自利的行为，硬是通过“不要脸”的模样提升了一省的疫情严重指数，也大大增加了所有人的紧张情绪，使所有人之前做出的努力付之东流。如河南郭某鹏、上海李某平、安徽王某波之流，为了一己之力罔顾公共安全，为社会防疫带来巨大隐患。
唯恐天下不乱的造谣者《流感》中的角色全国焕正是这样的一个人，利用他身份的便利游走在知情者和吃瓜群众之间，然后将他打探到的小道消息，添油加醋般的传递给吃瓜群众，引发吃瓜群众对政府的不满，同时他也是一个自私自利的人，为了自己早日脱离隔离区不被送往地下停尸场而伪造没被感染的证件。最后，俨然化身成进攻首尔的领导者，带领吃瓜群众与政府武力对抗。
非常时刻，大家异常关注疫情信息，各种信息满天飞，一些别有用心之人为了提高自己的知名度，便开始坐不住了。一时间像类似“明天早上四点半不要出门，因为又飞机洒消毒水”、“红十字会医院尸体无人处理”、“新冠肺炎疫苗出来啦”这样的谣言铺天盖地。小编不噤想问这些造谣者良心何在啊？
发国难财奸商流《传染病》中的小报记者，为了出名那真是无所不用其极啊。他伙同制药商上演了一出自导自演的骗局。小报先是假装自己感染了病毒，不去医院就诊，反而是直播在家喝连翘口服液，三天后竟痊愈了。于是乎，无知民众开始上药店疯狂抢购连翘口服液，没买到的甚至开始明抢，而小报记者和制药商自然得到了他们的利润。
现实生活中，当然也不缺奸商的嘴脸。想想一夜之间疯狂涨价的口罩、想想莲花清瘟胶囊可抑制病毒的谣言，真需要所有人擦亮双眼，防止被骗啊。我是指甲刀侃电影，带你侃不一样的电影，喜欢就关注我吧。
法国新古典主义画家布格罗的油画《回到春天》
布格罗（1825～1905年）是19世纪上半叶法国学院派绘画最重要的人物之一，他和安格尔一样属于“新古典主义”画派，布格罗以神话和寓言题材的绘画吸引大批追随者膜拜，他后半期的绘画风格从生活出发，取材现实生活，表达一种对世人的博爱思想，
春天是万物恢复生机的季节，所有的生物在这个季节都是蠢蠢欲动的，《回到春天》这幅画作中，年轻的女子在花丛中被一群可爱的天使包围着，天使们或坐或卧，或包围着并wen女子，女子陶醉在这迷人的气氛中，脸上的表情非常愉悦，像是正沉浸在爱河中的女子，
布格罗作品《回到春天》
《回到春天》这幅画是布格罗非常喜欢的画作之一，他曾经写信给自己的女婿说：“我为我的作品感到兴奋，它正刻画着年轻女子对爱的追求。”由这句话便可以看出，他对自己的这幅作品是多么的喜爱，布格罗已经完全跳脱古典主义派的风格，朝向更生活的层面去描写一般平民，而不只是单纯的神话人物，
然而，《回到春天》这幅画第一次展出时，因为画中女性的表情看似妩媚过度，并且女子的身影全裸而被评论家们批评并攻击，甚至撤销展览，但这幅画后来的评价仍然很高，并且受到世人的欢迎，因为，布格罗描绘了一个“被理想化”的世界。
俄国的名著很多，但是有一本是历代评述家都绕不开的，那就是托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》，自出版至今，《安娜·卡列尼娜》就收获了众多的目光，或褒或贬，但是不可否认的是，这是托尔斯泰的代表作，是世界名著之中不可或缺的一本书籍。
这本书成书于十九世纪，作者本身就是一个伟大的批判现实主义作家，而这本书也贯彻了作者的美学思想，真实的反映了过渡时期俄国社会生活的风貌，尤其是主人公安娜的命运，她是和这个时期紧密联系的。通过安娜的命运，我们将能够更加直观清晰的了解那个震荡的时代。一、安娜的美丽
安娜的形象是美丽的，是极其生动的，但是这种形象并不是通过所谓的人物刻画而描绘出来的，小说所使用的是一种“陌生化”的手法来描写安娜的，这样的方式其实是直接阻断了文学和现实的直接联系的，这样的写法使得文学变成了另一种个体，这种个体是有其实体的，而且这种实体是自给自足的，也是带着其自我目的的，这种“陌生说”的写法使得安娜的美不再是清楚的，而是神秘的，是朦胧的。
中国自古就有“灯下观美人”的传统，这就是因为灯下的美人的美不是清楚的，而是朦胧的，是带着可塑性的，而安娜的美正是这种美。就像是托尔斯泰借着书中人物的口所说：“人生的一切变化，一切魅力，一切美都是由光与影构成的”，光与影的朦胧造就了安娜独特的美。
在很多人眼中，安娜是美丽的，但是这份美丽却是不可及的，就比如说在吉提眼中，安娜就是遥不可及的，但是托尔斯泰并没有明写，只是说安娜心中有一个“复杂的、富有诗意、更崇高的境界”，但是这样的境界究竟是什么样的呢？没有人知道，但是每个人都有权利去进行猜测，而这其实也是文学作品相比较影视作品最大的优势——每个人都有进行合理猜测甚至于不合理猜测的权利，只要你的想象空间足够大，你有权利进行想象，一千个人不仅有一千个哈姆雷特，也有一千个安娜·卡列尼娜。
安娜究竟有多美？她能让贵妇们妒忌，她能让放浪的公子哥们倾心，能获得别人的痴迷与好感，而这都是她的外貌美所带来的“福利”。
但是安娜并不是只有外貌是美丽的，她的内心世界也十分的丰富。只有魅力的外表没有足够的内涵作为支撑，终究会露怯，只有美丽的内涵没有绝佳的外貌则不会在后世留下那么大的影响力，而安娜却属于外貌和心灵都十分美丽的那种，也因此，她留下的影响力是巨大的。
安娜的内心十分的单纯，而在感情方面确实热烈的，她十分的良善，对于不幸的人保留有同情，并且会给予安慰，就像她来到莫斯科的目的就是为了调节哥嫂关系。按照常理来说，安娜和自己的哥哥关系更加亲近，应当是站在自己亲哥哥的角度上，但是她对于自己的嫂嫂却投注了更多的感情。这样的一个美好的女性值得一切美好的事物，但是她却只想拥有一份忠贞的爱情与一份母性，可在那个时代里，这样看上去简单渺小的愿望却显得如此难以实现。
二、安娜的悲剧人生
安娜还在少女时代的时候，就被父母做主嫁给了彼得堡沙皇政府的高级官吏卡列宁，可能在很多人看来，这是一份不错的婚姻，但是卡列宁比安娜大了整整二十岁！而且卡列宁并不是一个好丈夫的人选，先说外貌，他的外貌并不帅气风雅，和美貌的的安娜的差距是在有点大。除去外貌，他也是一个纯理性的人，根本不可能给热烈的安娜她想要的爱情，而他们俩就这样，度过了整整八年，原本说这样平淡无波的婚姻要继续进行下去，但是她却来到了莫斯科，遇到了渥伦斯基。
渥伦斯基对美貌的安娜一见钟情，他并没有把这种感情埋在心底里，而是把这样感情表露了出来，他开始热烈的追求安娜，这让在无爱的婚姻中度过了八年的安娜重新燃起了对爱情的渴望。随着和渥伦斯基的关系越来越近，安娜越来越受不了那种平淡无波的生活，她越来越觉得曾经的生活十分的空虚与寂寞，她觉得自己曾经是生活在虚伪和欺骗之中的，这种生活除了给她所谓贵妇人的名分外，再无其他，于是，她越来越矛盾，对于所谓的贵族社会，也越来越厌恶。
贵族社会是黑暗而混乱的，刨去那一层金光闪闪的遮羞布，下面满是蛆虫，假仁假义遍布这个阶层的每一个角落，而在所谓的端正严明之下，尽是些丑恶荒淫的故事。
卡列宁为什么要娶安娜？是因为想要一个家庭吗？不是，他只是需要一个家庭，一个妻子，一个得体美貌的妻子是他在仕途之上所必要的点缀，这样的点缀会让他的履历更加的好看。但是却并非必要，他想要得到的只有勋章与官爵，至于爱情，是荒诞的，夫妻只需要维持一个表面上的让人羡慕的关系就好，其他，都是累赘。
伊凡诺夫娜伯爵夫人也是那个时候贵族阶层的代表人物之一，她是一个基督教徒，但是这也不过是她的“保护色”而已。伊凡诺夫娜伯爵夫人在结婚没多久的时候就出轨和其他人偷情，而且是不止一个，大臣、传教士、医生等等，都曾经是她的裙下之臣，甚至连主教她也没有放过，而在安娜离家出走后，她更是直接和卡列宁勾搭在了一起，她代表的正是当时贵族阶层的伪善一面。
在当时的贵族阶层之中，欺瞒是正常的，偷情是普遍的，及时行乐是他们的行为宗旨，这样的在我们现在看来甚至有点恶心的，要受到道德谴责的行为，在当时却不会，甚至会受到当时舆论的保护，不过，这样的行为是在暗中进行的，所有人都知道，但是他们都不说，他们把一切都掩盖在那层金光闪闪的遮羞布下，因此，他们不能够原谅安娜和丈夫决裂的行为，他们认为这是叛逆的，而安娜背叛的是什么呢？正是那个虚伪丑陋的贵族资产阶级社会，是那个她不愿意共同沉沦的黑暗。只不过，在那个时代里，安娜这样的行为，注定了她的悲剧结局。
安娜爱着渥伦斯基，她为了这个男人，基本上将自己的一切都牺牲了，家庭、名誉、社会地位，甚至于是她的儿子，她只想要拥有他的爱情。可是，渥伦斯基和那些贵族又有什么不一样呢？所谓一见钟情不过只是见色起意，他对安娜也是如此，至于真的爱，可能并没有多少。只不过到了后来，在安娜的热烈之下，他也逐渐对爱情进行了改观，他觉得自己可能是爱着安娜的，但是安娜把他当成了全部，他却没有回复同等的感情，他想要的是只有情欲，他并不了解安娜的内心，这也是安娜悲剧的一个原因。
最终，安娜看透了渥伦斯基，他其实并不是自己所想的英雄，也不过只是一个虚伪自私的人而已，而这份爱情的幻灭，让安娜彻底的绝望，不仅仅是爱情，还有对于这个黑暗的社会，于是安娜选择了死亡作为自己的结局，而这个结局，对于这个原本天真单纯的姑娘而言，无疑是最佳结局。
好了，关于欧洲电影巜肉欲丛林和有哪些展现人性丑陋的电影的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
