大家好，今天来为大家解答最大胆的人体摄影这个问题的一些问题点，包括西班牙画家委拉斯盖兹的人体油画《镜前的维纳斯》，为何只看到背影也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
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我是玩文化艺术的，所以对行为艺术也略知一二。行为艺术在大部分人的眼中都是离经叛道，荒诞不羁的。但是因为艺术家们却我行我素，丝毫不在意常人的眼光。越大胆，越出位，越博人眼球，他们越认为自己是成功的。有一些激进派的行为艺术家们，表演中由于没把握好度，结果把自己搞残或者搞死了。下面我列举几个这样的行为艺术。
一、被称为行为艺术之母的南斯拉夫的玛丽娜·阿布拉莫维奇，在1974年表演表演了一个名叫节奏5的行为艺术。她躺在一个五角星形的燃烧装置之中，点燃之后她很快就被熏晕了过去，若不是观众将他抢救下来，她已经葬身火海了。然而事后她不仅没有感谢自己的救命恩人，反而责怪观众破坏了自己的作品。
二、2016年波黑的行为艺术家DinoHelvida用10个钩子，穿过一名女子的皮肤把她悬挂了起来，时间超过了6个小时。不知道这种皮肤被铁钩刺穿并拉扯，还在大庭广众之下展示是什么样一种感觉。而这样的行为艺术他已经做了多年，被作为表演者的年轻女性也换了几十名。
三、日本人以变态著称，所以这份榜单里怎么能少得了日本人呢？日本艺术家杉山真央，切下了自己的生殖器，在冰箱里冻了一段时间之后，把它做成了菜，然后用10万日元一份的价格卖给了5位客人。这位艺术家可能是想变性，但那些把他的生殖器吃下去的客人们不知道是怎么想的。
四、前面的几位行为艺术家表演虽然很残忍，但还活蹦乱跳的活着，但荷兰的艺术家巴斯却把自己给搞死了。在最后一次表演当中，他乘坐一艘小帆船，企图穿过太平洋去“寻找神迹”，后来……他就被神永远的带走了……
所以这些行为艺术家的世界，我们常人不懂，只是看看好了。
我遇到最变态的人是我公公。
我公公就是全村的笑话本，用我家隔壁的话说分不清反正面。
公公年轻的时候，和婆婆打架，用皮带把我婆婆后背抽掉一块肉。还没打过瘾，自己躺进猪圈粪坑里，过去老式猪圈都有一个粪坑，满街的人劝也不出来，自己躺够了，直接躺到炕上，弄得满炕的猪粪。正常人谁能干出这事。
我小叔子和同龄的孩子玩，在房檐子底下烧蚂蚱。火上了房，我公公看着乡亲们救火，自己不救，站在大街上骂。三间房烧的啥也没剩。
他干什么也不动脑子，大家送外号“五轮”。当初我不知道“五轮”什么意思，后来通过一些事，我大致懂了。
我家养了一头驴，自家耕地用。后来种地用机器，驴也就没什么利用价值。买驴的去我家，问他七百元钱卖不卖，他二话没说，根本不讨价还价，七百元钱驴就让人家牵走了。九六年一头驴竟然没有一头猪值钱。他认定的事还不允许家人反驳，就是窝里横。
说话拿起来就说，有一次骂自己亲闺女，说再让亲闺女进家，他是闺女下的。他出的笑话几天学不完，这样的人是不是属于变态。
有一个老先生说我找的这个婆家，门不当户不对，知根底没人敢嫁。也许我是命中注定，要进这样的门，都是远嫁造成的，所以我立志，一定改变家风，不能成为全村的笑话。
《镜前的维纳斯》也称《镜中的维纳斯》是西班牙画家委拉斯盖兹的一幅著名的作品，也是他创作的唯一的一幅女性luo体油画。
画面中的维纳斯面对着镜子侧卧着，我们看到的镜中的维纳斯只是模糊的面部，眼神中若有所思，画面中的主体是人物的背像，画家通过背部肌肤结构的造型和透明凝炼的色彩来表现女性人体的柔美细腻，画中的维纳斯给人以端庄优雅的美感，充满了青春的活力。旁边扶着镜子的是小爱神。
17世纪的西班牙由于宗教的阴影，画人体是被禁止的，这幅画是委拉斯盖兹在意大利游历时创作的，虽然画的是女神维纳斯，其实所用的模特是现实中的女子。委拉斯盖兹是17世纪上半叶西班牙杰出的巴洛克绘画大师，也是当时的宫廷画家，但是他的创作并没有完全被宫廷所限制，除了画君王、王后、公主、王子，他也画神话故事中的人物和风俗画。
这幅《镜前的维纳斯》尺幅很大，122.5x177cm，如果有机会去看实物，一定很震撼。
要说画风很大胆的，我首推印象派时期的两位油画大师，一个是马奈（1832年——1883年），一个是雷诺阿（1841年——1919年），这两人都是印象派的中流砥柱，尤其马奈，更是印象派的奠基人之一，在世界美术史上是开宗立派的大师。
马奈·穿皮草的女子
19世纪中期以后，西方油画进入了一个反思时期，许多画家的创作陷入了困境，严么继续从古典主义风格里发掘新的画法，如大卫、安格尔、布格罗等人，他们的画法被称作“新古典主义”。但是，这种画法被西方遵循了400余年，想从里边探索出新的画法实在是太难了。因此，绝大数画家反其道而行，准备打破古典主义长期垄断的局面。
雷诺阿·手拿雏菊的年轻女孩
马奈是第一个站出来向古典主义风格说不的人。他在1860年左右看到日本浮世绘，以及非洲的一些民间绘画后，被震撼了。因为，浮世绘虽然没有“焦点透视法”，也没有光影对比关系和立体的造型感，是一种二维的平面画法，但看起来却具有凝练、雅致、朴实，高度概括性的艺术风格，从画面里面好像能看到表达不尽的意境。
马奈·草地上的午餐
马奈根据浮世绘的风格大胆对油画创新，很快创作出了几幅油画，如《草地上的午餐》、《奥林匹亚》、《吹风扇的女人》、《吹笛少年》等作品，并且兴冲冲地拿着它们去参加沙龙展出。当其他学院派画家看到马奈的油画后，对他冷嘲热讽，说马奈丢人现眼，不懂画理，是属于野路子的低级画法。
马奈·吹笛少年
马奈没有反驳，不让参展就不让呗，他拿起画离开了，他坚信，西方绘画很快就要迎来一场空前绝后的革命，他的画法绝对是引领潮流的。事实上，马奈的想法没有错，他就是影响西方油画走向现代性的关键人物。
同马奈同时期稍晚几年雷诺阿，同样是一个特立独行的画家。如果说马奈对西方油画从结构和造型上做出了重大改进，那么，雷诺阿就是从色彩和笔触上对油画做出变革的关键人物。
雷诺阿·风景
雷诺阿依靠稍微夸张的手法，在画画时，对物象的原本色彩和色调进行了加重处理，让红的更红，橙的更亮，同时，他不再用细致的笔触去层层描绘和渲染，而是用较快的笔触一笔带过，塑造出介于“似与不似”之间的物象轮廓，呈现出如同中国写意国画那样酣畅淋漓的感觉，又一次把油画朝着现代性推进了一步。
他们之后，油画发展到后印象派塞尚、梵高手里，正式进入了现代主义的创作理念。如果没有马奈、雷诺阿等人的前期铺垫，西方油画步入现代性显然要晚一些。
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