贾斯汀·赫维茨讨论了《爱乐之城》百老汇版编剧和导演的变化。《爱乐之城》由达米安·沙泽勒编剧和导演，为他和赫维茨赢得了评论界的一致好评，并获得了多项奥斯卡奖。最近有消息称，狮门影业和制片人马克·普拉特正在为百老汇制作舞台剧改编版。作曲家赫维茨、词曲作者本吉·帕塞克和贾斯汀·保罗将回归为改编版《爱乐之城》创作额外的音乐，托尼奖得主巴特利特·谢尔将执导普利策奖得主阿亚德·阿赫塔尔和马修·德克尔写的一本书。
在接受Screen Rant采访时，赫维茨解释了为什么百老汇的改编剧本不是由查泽勒编剧或导演。他打破了舞台剧导演和电影导演之间的区别，详细介绍了沙泽勒的电影《爱乐之城》是如何被设计成电影的。赫维茨还肯定了他与查泽雷的持续合作。
我刚刚看到了《爱乐之城》百老汇版的消息。我知道你和达米恩的工作关系非常好，但我没看到他是音乐剧的导演或是书的编剧。你们的合作是否发生了变化?
贾斯汀·赫维茨:不，我不认为有任何变化。对于达米恩的下一部电影，我将一如既往地沉迷于他的电影配乐。我觉得这只是个阶段，有点不一样。我认为达米恩会密切监督整件事，并希望确保随着书的完成，随着方向的完成，随着我的新音乐、帕塞克和保罗的新歌词的完成，我们都在正确的轨道上，公正地对待他的电影。
我不知道到目前为止他在写作中投入了多少;把剧本改编成电影，把电影语言改编成电影，需要大量的改编。他的电影中有很多是电影语言;是长镜头，斯坦尼康相机，起重机，所有这些。舞台是一种非常不同的艺术形式，有些导演只知道如何利用舞台并重新想象东西。这就是我对为什么是不同的人的理解，但我认为，我希望达米恩肯定会非常参与其中。
新导演如何提升《爱乐之城》的百老汇改编赫维茨解释说，音乐是将《爱乐之城》的核心从银幕搬上舞台的关键，但电影本身的设计和导演都非常电影化。舞台剧可能会在音乐剧的视觉效果上采取新的方法，保持电影的精神，同时在舞台上让故事变得生动。谢尔带来了他的经验，不仅作为一个有成就的舞台导演，而且作为一个电影改编的舞台导演。
有许多非常成功的百老汇电影改编剧目，包括《狮子王》、《红磨坊》和《正午》。《爱乐之城》音乐的原团队将回归创作新歌，如果需要抓住电影精髓的关键部分，他们可能会为舞台调整原歌。一个全新的视角将能够以全新的视角捕捉到旧的好莱坞风格。
让这部剧有电影的感觉，但又适合舞台，这将是一条微妙的界线。导演可以倾向于沙泽勒想要在《爱乐之城》中捕捉到的老式好莱坞风格，但它不是围绕镜头来构建的，而是在设计时考虑到舞台和观众。查泽雷无疑将是一个重要的合作伙伴，但引进经验丰富的舞台专业人士将为这部以苦乐参半的结局而闻名的音乐喜剧注入新的活力。
