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《金瓶梅》是中国古典小说名。署名蘭陵（地名，据考一说故地在今山东苍山县西南及西路的邳州，另说在今江苏常州的西北。）笑笑生，即章节一百回。初刊本名《金瓶梅词话》，有明神宗（万历）丁巳东吴弄珠客序，其成书应当在此年代以前。
书中假设《水浒传》中恶霸西门庆私通民妻潘金莲奸情之事为骨干，叙其后“西门大官人”又纳妾李瓶儿及潘金莲婢女春悔等情节。以西门庆“花案故事”里的“淫乱成份”，及触关键人物仅此三人名子遂名为《金瓶梅》。即取潘金莲的“金”、李瓶儿的“瓶”、春梅的“梅”，来著此书名。
该书除叙西门庆与潘金莲、李瓶儿和春梅穿插的“相互温存”外，又描写了当时市民生活及社会的腐朽黑暗，可谓把当时的市井民风论述的淋漓尽致，虽书中刻画的人物亦有成就，但该书中色情描写的过多，故自明晚期以来《金瓶梅》皆被列为禁书。
龚玥菲演过的电影有:《半妖校花》《不良星座》《新金瓶梅》《母亲的心愿》《女神联盟》等。1、《半妖校花》2017年2月10日,龚玥菲与赵毅劼
《金瓶梅》是将《水浒传》中武松街遇武大郎之事，进行展开，以潘金莲与西门庆的奸情为骨架，进行了重新的升级改造。
“套写”这个词不是很准确，《金瓶梅》中许多内容都是水浒中未有的，是兰陵笑笑生以此为故事蓝本的，精雕细琢，形成一个独立于水浒的名作。
所以这种行为是正常的，亦不算是抄袭。
原因分析如下一、小说主旨《水浒传》的中心是宋江为首梁山好汉从反抗朝廷到为国尽忠的家国思想。其精髓是忠义。
虽然聚义过程残暴，招安以后损耗，但宋江等人却以忠义的拳拳之心，青史留名，受百姓祭拜，身虽死，魂永驻。
《金瓶梅》写的主要是潘金莲与西门庆的“爱情故事”，其主旨是天性解放与伦理纲常的冲突，讲述爱与恨的纠缠与结局，劝人向善，其精髓是天性。
西门庆天性过于解放，终于死在天性之上。潘金莲、李瓶儿、庞春梅皆是如此。
就小说主旨与用意而言，《金瓶梅》大不如《水浒传》。《水浒传》的立意高远，家国天下；《金瓶梅》更接地气，人性弱点。
二者迥然不同，不能同日而语，二者有着根本上的区别。所以《金瓶梅》只能算是好书，却不能算是名著。
二、小说人物对《金瓶梅》的误解，主要还是因为小说中的人物，武松、西门庆、潘金莲等等这些水浒人物的出现，给人一种恍如隔世的穿越感。
梁山好汉穿越进了《金瓶梅》的俗事恩仇之中。可是如果将有关水浒中的人物，改一下名字，武松叫王二麻子，西门庆改东郭欢，丝毫不影响《金瓶梅》故事的情节发展，而且成了与《水浒传》没有任何关系的独立小说。
《金瓶梅》是独立于水浒之外的作品，用现代时髦的话，就是《金瓶梅》在蹭《水浒传》的流量。毕竟《水浒传》成书更早，名气更大，为了自身销量考虑，同时也为迎合读者关注西门庆与潘金莲的情节发展，兰陵笑笑生选择蹭流量。
这种事放在现在比比皆是，正常不过。不得不说，兰陵笑笑生真的是蹭流量的行家，既蹭《水浒传》的流量，又蹭潘金莲的流量。
正因为此，《金瓶梅》销量大增，流传广泛。并未如其他文学作品，被历史淹没。
这一点，不能说《金瓶梅》行为无耻，只能夸它流量蹭的好。
三、创作手法《水浒传》的成书是施耐庵根据《宣和遗事》加以评书、传说等民间故事，创作而成。是历史领域作品。
《金瓶梅》的成书则是兰陵笑笑生以武松打虎之后的故事为源头，加以民间故事，自身发挥，创作而成，亦非照搬，更倾向于茶余饭后的故事领域或明星八卦的娱乐领域（西门庆经水浒传播，已成为明星）。
而这种就地取材，对古有文学作品加以重装改造的创作手法，历来都是文学界的一种常用技巧。
汤显祖《牡丹亭》是从自元稹《莺莺传》，故事更接近，文学成就更崇高。
苏轼、白居易、王安石的诗歌，也多有化用或改动先贤的诗词的先例。
所以，这种创作手法，是被文学界所认同与接受的。
结论综上三点，《金瓶梅》的成书，并不能说是简单的套用五十回，而且以武松等人为引，牵连出更符合当时社会背景与百姓生活的小说故事。
二者是完全不同的小说内容。并非套写，绝非抄袭，那《金瓶梅》的创作就并非可耻，而是正常的。书中阐述都是对旧事的新观念，新发展，新结局。反而值得称赞与鼓励。
结语文无第一，文学创作历来讲究“温故而知新”，对同一故事，有新的理解，独到的看法，那就是独立的！
《金瓶梅》仅仅只是将水浒中一段文字为根，在这段根基之上，焕发出新芽，这种艺术加工并不简单，需要更深厚的文学修养与更犀利的思想境界。否则，就会被原来的故事光环所掩盖，沉沦下去。
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2.刘翔是在全世界唯一一个在直线赛道上真正打败黑人的运动员，不是之一，是唯一一个。还有我们常说欠刘翔一个道歉，不是没有道理，在他参加的48次世界大赛里，共获得36次冠军、6次亚军、3次季军，这项壮举可以比肩任何一个顶尖运动员，但是“以成败论英雄”的我们只记住了他的两次因伤退赛。
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