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成龙历险记寻找猴符咒的是第11集，是在海里发现的。
《红番区》是嘉禾娱乐事业有限公司出品的一部动作电影，由成龙、梅艳芳、董骠、叶芳华主演。
该片讲述的是香港警察马汉强在美国纽约勇斗黑帮的故事。影片1994年在香港、加拿大拍摄，1995年初上映。1996年，成龙和唐季礼获得了15届香港电影金像奖最佳动作指导奖[1]。
同情弱者是大众的一种本能，但小龙女在公众心目中已经不再是纯粹的“弱者形象”。与其说其为弱者，不如将其界定为“自甘堕落”的反面典型。
观察一下小龙女进入公众视野后前后媒介报道中形象的变化，或许可以找到公众情感变化的线索。
最初，小龙女是以一种比较容易触发公众同情心的形象走入公众视野：孤儿寡母，多年来忍辱负重，隐姓埋名，以一种不等不靠、不刻意攀附、远离大腕父亲的姿态，无比倔强地生长在不为人知的社会角落处。而小龙女事件一出，作为父亲成龙的“我犯了全天下男人都会犯的错”的轻描淡写和推卸责任的言行，更是将公众的情感天平推向了吴绮莉和小龙女一边。最初媒体报道中吴绮莉和小龙女的形象都极其正面：教子有方、小龙女活泼开朗，自信快乐，乖巧可爱，母女之间的关系和睦有加……父亲角色的缺失并没有妨碍到小龙女的健康成长。
小龙女吴卓林的公众形象形象在2016年3月画风突变：首先被媒体曝出两次报警，控诉母亲虐待；紧接着就是割腕自残，离家出走；2017年5月，小龙女高调宣称出柜；至今，录播视频以父亲成龙名义公开变相乞讨等……
观察前后两种形象，如果说小龙女最初的“乖乖女”形象更多唤起的是一种怜爱和同情，那么后期，小龙女的叛逆和荒诞不经更多唤起的是一种恐惧和厌恶：对社会越轨者、不务正业者、游手好闲者、不劳而获者的潜在恐惧和莫名厌恶感。这种感觉一直藏在大众的潜意识中，只等待某一天被具体的人和事唤醒。小龙女的后期形象无疑唤醒了人们的这种感觉。
看到过两句诗：“曾经，年少轻狂，空度了流年一场；如今，岁月静淌，忘却了那年沧桑。”未来的小龙女会否如此呢？岁月会给出答案。
飞鹰计划
成龙拍过一部在沙漠中寻找黄金的电影叫做《飞鹰计划》。该电影由成龙自导、自演、参与编剧，成龙、郑裕玲主演，于1991年2月7日在中国香港上映。
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