大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于一差半错，墙布贴完，一道一道的，是质量问题，还是工人施工问题这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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你好；很高兴能为你提供装修知识及建议，下面就墙布贴完，一道一道的，是质量问题还是工人施工出现问题，的问题做一个回答。
墙布贴完，一道一道的，是质量问题还是工人施工出现问题？▎墙纸墙布的铺贴质量的好与坏，与基层施工工艺是密不可分的，也就是说，基层是决定最后铺贴效果，最为关键的主要原因。墙布的质量不太好，但是基层处理的非常优质，其最后展示效果还是不会太差。反过来看，如果基层找平及打磨都挺糟糕，墙布的质量及铺贴墙布的师傅技术一流，最后的效果是可以想象得到，要多难看就有多难看；可见基层的重要性。
墙布自身质量及辅助材料原因分析▎墙布质量的好坏可通过手触摸方式，近距离观察，以及靠嗅觉与使用过程来检测；使用过程主要是看墙布的耐脏与耐潮湿结果，具体分析如下：
方式一、手感：鉴别墙布的质量问题可通过触摸方式，质量好的墙布具有柔韧性强，织物密度高；揉搓过后能快速恢复，不显褶皱等特点。当然，国产墙布质量，是不能与进口墙布娉美的；墙布质量鉴别通过手感，是比较容易分辩出质量问题，同价位的墙布进行货比三家的操作，质量好的舒适度肯定不同。
方式二、视觉：通过近距离观察方式，通常织布纹理清晰，密度高；正面图案逼真不模糊，之后看看背面材质和正面对比；密度高的原材料用得多，成本高；墙布表层空隙小易打理耐脏；线越多证明韧性越好。
方式三、嗅觉：就是通过嗅觉去试探性的把墙布凑近鼻子，看看有没有刺鼻的异味，如果没有异味证明墙布还是可以的；因为从墙布自身来说还是挺环保的，因为我国的纺织业，在世界上可以说是技术一流；所以墙布自身不含有甲醛。
▎小结：通过上述墙布特点分析，造成题主类似情况与墙布自身质量问题关系不大；首先墙布铺贴是没有接缝的，墙布为一个整体；除非是墙纸会出现接缝不均匀，出现所谓的胶水没擦拭干净，留下的痕迹。但是题主使用的是墙布，所以缝隙问题可排除。
辅助材料糯米胶的特点与使用方式▎糯米胶是使用纯糯米，经过十多道工序研磨干燥过滤生产加工而成；是真正意义上的环保产品，其有着无毒无异味；维修率底等特点适应所有墙布及墙纸的铺贴使用。
㈠、成分：糯米胶呈乳白色胶状，带有一丝淀粉味道，呈弱酸性物质；干透以后是半透明状态。
㈡、兑水方式：将糯米胶与清水按照1：1比咧，同比咧的水分三个步骤加入搅拌，第一次加水百分之四十左右，放入干净桶内按照顺时针方向搅拌均匀；第二次加入百分之六十再次搅拌，第三次加入剩下的水，按照顺时针方向搅拌均匀放置待用。
㈢、使用过程：在滚涂过基膜的墙壁检测一遍，基层的平整度及有没有空鼓状况。如果能满足墙布铺贴条件，将兑水完毕的糯米胶均匀的在墙壁滚涂一遍，边角部位需要使用毛刷蘸胶液补刷；之后将裁剪好与墙体高度一致的墙布卷好，将墙布放在踢脚线处下面，用干净纸板垫上；将墙布由下至上拉起一端，与阴角处持平；一只手扶着上端一只手用刮刀将墙布由中间向四处挂平；最开始是向上刮方便腾出双手，然后用熨斗恒温熨烫气泡即可。
▎综合分析：墙布在铺贴过程中，最关键的情况是气泡及多余的胶液，如果当时没处理好气泡问题，等胶液干透该位置就只能使用针头，采取注射胶液对气泡位置进行补救；但是有可能会露出胶液对墙布表层造成污染。少量的糯米胶没有批刮干净挤出的话，对整体效果影响不大，开始看着有一道道痕迹，过两天干透就看不到了；如果糯米胶残留过多，一道道痕迹就难以消失，堆积的糯米胶就会在墙壁上面位置，将墙布拱起。
基层材料造成墙布一道一道痕迹的原因分析▎前面说了，基层是决定墙布铺贴质量的主要原因；也不能排除墙布自身质量，及辅助材料与施工工艺的因素；如果基层本来就不是太好，加上墙布材料和施工工艺也出问题，那么最后的成品呈现效果是绝对不忍直视的。
原因一、基层不对：基层问题的主要原因出自找平施工环节，因为没有使用找平石膏，对基层的凹凸不平状态进行改善；基层不平整，最后的饰面装饰材料，施工效果肯定不行；因为基层是什么状况，乳胶漆及墙纸墙布施工效果，也会呈现出基层的原始状态；想借助饰面材料来改变基层不平整情况，是不可能的。
解决方法：在对基层进行批刮时，必须对基层滚涂一遍墙固后，使用玻璃纤维网格布嵌贴过线槽，及剪力墙无轻质墙接口之后；用墨线弹出阴角基准线；使用找平石膏对阴阳角粘贴pvc条，使用专业靠尺对实木踢脚线基层进行找平；然后用大板工具批刮找平石膏进行大面积找平，最后两遍腻子批刮；然后打磨清理干净灰尘介质基膜滚涂后，进行墙布铺贴。
注意事项：在进行基层找平时，有一道对实木踢脚线基层找平工序；此工序应该采取将专用靠尺抵拢阴角，用三㎝厚度木条将靠尺垫离地面，之后在靠尺与墙壁之间的缝隙。批刮石膏对基层进行找平；保证所有基层高度离地面标准三㎝尺寸，才能确保以后的最窄踢脚线，能完整遮蔽缺口。
原因二、基层材料不对：墙布的基层材料，无非就是找平石膏及腻子；找平石膏批刮之后，就是腻子批刮。普遍的腻子批刮师傅，在批刮过程中会有一种心态，就是批刮得不好，可以通过打磨方式来弥补批刮过程的不足；如果腻子环节出现问题，把仿瓷腻子用作乳胶漆基层腻子使用；或者业主购买的乳胶漆基层腻子硬度强，打磨困难，就会出现类似现象。
解决方法：在施工之前，业主应该征询师傅意见，什么样的材料才能确定施工进度与质量。毕竟，腻子粉在整个装修环节。是最不值钱的一个项目。俗话说得好，巧妇难为无米之炊；师傅技术一流，所用材料不对，怎么能够做出上等的施工效果出来。所以装修过程，材料还是至关重要的一个问题。
▎信息增量：有时候会出现这样的情况，业主在购买材料时，没有征求师傅意见；凭借自己所了解到的情况自己购买的材料。不管什么工序的工人，都有长期使用某牌子材料的特点；抛开别的不说，长期使用的材料肯定对性能特点都非常了解；对业主自己买到的材料，也许师傅知道这材料的缺点，会不好用；也会第一时间让业主更换材料，但是业主不更换，那么师傅肯定没办法了，材料不好用造成效果不好，这应该不怪师傅的技术问题。
原因三、施工方式不对：前面提到有可能因为基层材料不对，造成难以打磨的情况；那么也不能排除是材料正确，因为基层施工方式造成的问题。基层施工方式前面工序略过，到最后打磨程序；有过一点相关知识的都知道，乳胶漆及墙纸墙布基层里面，墙布基层是打磨程序里面最轻松的步骤；因为墙布自身厚度相比，是优于乳胶漆和墙纸的厚度；所以可以不用打磨的那么细致。有可能工人的粗心，打磨程序过于毛燥，造成墙布铺贴出一道一道的痕迹。
解决方法：最管用的方法是，业主在装修时不能告诉漆工自己会使用墙布；就说所有墙壁全都使用乳胶漆。因为乳胶漆基层，是不能够有半点马虎的心态在里面，因为墙壁有一点点瑕疵；乳胶漆都掩盖不了，墙纸墙布就具有掩盖小缺陷功能。你就让师傅按照乳胶漆基层去做，可确保你无论是铺贴墙纸还是墙布，效果都是一流的好。
注意事项：基层在进行最后打磨程序时，必须手持两百瓦灯泡进行照明，一只手拿着灯泡，一只手使用砂板携带砂纸对基层展开打磨；打磨过后使用鸡毛掸子清理干净灰尘介质后，还得用灯泡照明清理一遍，因为打磨产生的粉尘，会掩盖掉细微的痕迹及凹凸位置；扫掉粉尘再清理一遍，才能让基层状态更好。
▎总结：个人观点认为，造成墙布一道一道的痕迹原因，主要有三点；一是墙布的铺贴材料糯米胶，有可能没有批刮干净，残留过多，干透之后形成障碍在墙布基层拢起。二是因为基层不平整，没有使用找平石膏对基层凹凸不平状态加以改善，造成墙布铺贴出一道一道痕迹。三是因为打磨程序不认真，认为墙布能够掩盖掉基层的缺陷，然而基层缺陷太大；墙布铺贴掩盖不了，造成铺贴效果呈现一道一道的痕迹。如果想要改变目前墙布一道一道痕迹的方法，只能是扯掉墙布，在现在基层批刮两遍腻子；经过打磨，清理干净灰尘滚涂一遍基膜之后，铺贴新的墙布。
希望我的回答能够解决你的疑惑，最后祝你早日解决难题，工作顺利。
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以下回答来自一个非摄影老法师，10年摄影之路的切身感受！
半画幅相机与全画幅相机对比差了什么？
感谢提问者提出这样优秀的问题。为什么说这个问题如此之优秀呢？因为它让我想起了我的摄影成长之路。
我是正儿八经的从一款半画幅相机开始步入了摄影这个奇幻的世界。人生中的第一台相机是尼康的D300s，专业的半画幅的旗舰相机。在接下来的两年学习与实践当中，D300s带给了我无与伦比的摄影体验，同时也带给了我不少的困扰。我还记得当年同期的尼康全画幅相机是尼康的D700。我当时的搭档就有一台D700，D700是一台优秀的全画幅相机，我拿来对比过，体会到D300s和d700之间的差别来自几个方面:
1.焦段方面的改变。我一直以来都喜欢用大光圈的定焦头，当时我所配的镜头是50毫米1.8f。在D300s上用了那么长时间的50毫米的镜头，当我装到了D700身上，我发现取景可视角度变宽了，同样的距离拍摄半身人像，从所得的照片上来看，人物离我远了一些，身后的背景拍摄到了更宽的角度。我才发现在我的半画幅机身上，镜头的能力被打了“折扣”，原来全画幅镜头用到半幅的机身上，焦段是要乘以1.5的，50毫米的镜头变成了75毫米。
2.景深方面的改变。除了一上手焦段的变化，给我带来直观的感受之外，我仔细对比了相同镜头，相同参数的不同机身拍出的照片，大光圈下全画幅相机的景深表现的更浅。半幅相机配合大光圈镜头拍出浅景深照片的那种喜悦感，在全画幅机身上给了我更深刻的体验。
3.感光度的变化。感受到了全画幅相机与镜头的配合，带给我更深层次的愉悦的摄影体验后不久，我果断的花钱买下了尼康的全画幅相机D800。D800带给了我比D700更好的摄影体验，这来自于感光度的不断进步。记得用D300s去拍摄婚礼的时候，很多环境下当感光度开到800，噪点就已经按捺不住的满屏乱跳了。但在用D800拍摄婚礼纪实的那些年月，我就果断的将感光度调到了自动，感光度的下限是100，上限是2000（有时候3200），即便是2000的感光度，出片的画质也好过D300s的800的感光度。尼康d800是我四年前使用过的相机了，目前我使用的是尼康d4s，感光度可以轻轻松松开到6400。
4.画质的差距。还是拿D300s和D700之间的比较来举例吧，毕竟拿D300s和d4s来比太不人道了。D700的画质要好于D300s，但像素却低于D300s。为什么前者比后者的像素低，画质却比他好，这个问题是当年一度困惑过我的问题，那时候刚开始接触数码影像，以为像素越大越好，最后发现原来是感光元件越大越好。其实两台相机也就差了100万像素点，但是在同样的像素密度下，肯定是传感器尺寸越大越好，这个技术至今还没能突破。所以你要想让画质有突飞猛进的改变，你就要在传感器上不断的去提升面积，于是便有哈苏和飞思，价格就...
5.半画幅相机的突破。在日常的家庭生活拍摄当中，我不太喜欢笨重的专业级单反相机，于是我给自己买了一款比较文艺的半画幅微单富士的XT-1，并配备了35㎜1.4f的镜头（等效52.5mm焦段），用来拍孩子。虽然半画幅相机不能突破与全画幅相机之间焦段的差异，但我可以感觉到富士的微单镜头在对景深的控制上做出了巨大的努力，35㎜的镜头，光圈全开，焦内刻画平滑锐利，焦外散景光影别致瑞丽。并且富士微单相机的照片直出色彩远远好于佳能和尼康（很多人都有此结论）。在感光度方面，富士的全系列半画幅微单，最高可用感光度已经达到了1600，虽然比起全画幅的相机来说捉襟见肘，但我相信在不久的将来可用感光度的提升一定会突破成像器的尺寸局限。
总结一下：其实如今科技还在突飞猛进的发展，半画幅相机与全画幅相机的差距在逐渐缩短（背照式传感器的发明就是一个例子），我希望今后全画幅相机和半画幅相机这两个概念变得越来越模糊，到那时候你买谁都无所谓了，谁便宜买谁呗！??
我是摄影领域达人马克莱恩??，很高兴和您分享这些年我对摄影的经验与感悟，希望对您有所帮助。
apsc画幅与全画幅相机之间存在一定差别，拍出来的照片效果也会有差异，主要就是因为这两种相机的cmos感光元件尺寸不同，因此产生了一系列差异。具体表现在这么几方面：
一、相同焦距镜头所拍到画面视角不同简单来说，用相同焦距的镜头，在同样的位置拍摄同样的对象，全画幅看到的取景画面要比apsc画幅更广。比如同样是35mm焦距，在全画幅上看到的就是正常35mm焦距应该有的画面构图，而在apsc画幅上则视角更窄，相当于全画幅上52mm左右的焦距看到的画面，画面被裁切了一部分。这是因为全画幅是一个标准规格，cmos与曾经的135胶片是一样的规格，感光元件尺寸与胶卷上一格的尺寸是一致的，而apsc画幅的感光元件尺寸则比全画幅小两倍多点。因为这样的规格，所以导致使用同样焦距的镜头，当光线到达感光元件后，apsc画幅相机有一部分光线被浪费，没有全部投射在感光元件上，画面相当于是全画幅上截取的中央一部分，比全画幅视角小一圈。因为感光元件尺寸的差异，导致取景视角的裁切，因此产生了“等效焦距”的概念。比全画幅小的相机一般都会有一个等效焦距概念，这个焦距说的就是相当于全画幅多少焦距看到的画面，而不是真实的焦距。镜头上标的焦距一般都是真实焦距，特别是单反、微单镜头上的标识一般都是真实焦距，在使用的时候，如果放在apsc画幅机身上，我们需要换算一下等效焦距是多少，才会预估到大概的取景构图视角。不能直接按照真实焦距来用。比如apsc画幅使用的套机镜头18-55mm，这支镜头放在apsc画幅上大概等效全画幅27-82mm的视角，也就是说这个镜头的取景构图视角与全画幅使用24-70mm镜头的视角差不多，一般折算等效焦距的系数是1.5，佳能是1.6。
不过需要注意的是，虽然视角需要等效折算，但真实的焦距并不会发生变化，其景深、透视关系是不会因为这个而改变的。
二、虚化能力有差异上文说到了全画幅与apsc画幅的取景视角有差别，导致产生了一个等效焦距概念，但是这并不影响景深，那为什么还会有虚化能力的差异呢？我们都知道虚化能力与光圈、焦距、拍摄距离直接挂钩。假设我们使用相同焦距的镜头，一支放在全画幅，一支放在apsc画幅，把光圈设定成一样的值，如果我们拍摄相同构图的画面，apsc画幅的机位显然要比全画幅离被摄主体更远才可以，所以即使光圈、焦距都一样，但是因为拍摄距离远了，所以景深会变大。同样，如果不改变拍摄距离，想要与全画幅那台相机拍出一样构图的画面，那么apsc画幅的那台相机就要使用更短的焦距，这样一来，光圈没变，拍摄距离没变，但焦距改变了，景深也会变大。所以，在实际使用apsc画幅的相机过程中，会给人产生一种“apsc画幅相机比全画幅相机虚化能力弱”的感觉。
三、高感性能不同全画幅相机由于感光面积更大，所以比apsc画幅在高感性能上有明显的优势。在同样的光线环境下，使用同样的曝光参数设定，同样使用iso1600的感光度拍摄，全画幅可以拍出相对纯净低噪点的画面，而apsc画幅则噪点明显比全画幅更多，已经到了一定高感极限。全画幅相机在实际使用中iso6400也是完全可用的，apsc画幅则就得慎用了。同样的道理，画幅越小感光能力就会越差，如果拿一台手机与apsc画幅相机比，那么手机的高感效果更是差到离谱。
四、镜头不是全能通用要说apsc画幅有没有优势，当然是有的。一般在同一品牌下的apsc画幅相机与全画幅相机镜头卡口是一样的规格，但是镜头并不全都通用。apsc画幅是通吃型的相机，它可以用同一品牌的apsc专用镜头和全画幅镜头，这些镜头它都可以使用，但是反过来，全画幅机身就只能使用同一品牌的全画幅镜头，apsc画幅镜头由于像圈小在全画幅上使用的时候会有严重黑边。更加无奈的是佳能apsc画幅镜头后屁股会比全幅镜头多出一块，如果把apsc画幅镜头放在全幅机身上会出现阻碍反光板抬起的现象，严重时可能会打坏反光板。
上述这些方面都是apsc画幅与全画幅之间的差异。如果对比起来，全画幅显然画质更有优势，用起来也更得心应手，但平心而论，如果不是职业摄影，apsc画幅也完全可以满足日常拍摄需求了。现在是一个器材性能过剩的时期，往往我们更需要多在创意、技术、理念上提升，关于器材，用好手头设备就好。
你可以选择离开一会，等心情平复了再来做孩子的工作。我曾撰文《育儿九心》：爱心，耐心，信心，细心，恒心，决心，平等心，宽容心，狠心等。理智的对待教育孩子，而不是由着自己的性子心情来。细心观察，找出症结，耐心对待，坚持下去。低起点，小步子，严要求，持之以恒。重习惯培养，重思维训练，广见多识，厚积待发。
好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。
