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一点不错，美国政府之前的冷漠态度就是在执行群体感染政策，希望优胜劣汰。虽然没有像现在的英国人一样昭告天下，却以实际行动走在英国前面。但是，美国政府那时并没有打算隐瞒，反而向世界亮明自己的主张。
亚洲疫情爆发之初，美国首脑人物轮番上阵，声称对新冠肺炎不必大惊小怪，副总统彭斯表示健康人群不必带口罩。2020年3月3日，纽约州长安德鲁-科莫亲自对媒体宣布，被感染的人群不用去医院就医，因为80%病毒感染者都会依靠自身免疫力自愈。但是对于20%的危险者该怎么办？这位州长没有下文，这番话其实就是依靠“群体免疫力”发挥作用的翻版。美国大批政客的错误导向，为病毒进入美国社会大肆传播开了绿灯，于是，民众不惧病毒感染，大型运动会照常召开，各种集会依然举办，以至于造成现在无法收拾的局面，这些，完全是一开始持有“群体免疫力”的扭曲态度所造成的后果。美国政府对此有不可推卸的责任。
美国政治高层和一批民众先前甚至认为，冠状肺炎病毒感染，属于“上帝之手在惩罚罪人”，难以有效抵抗，等到病毒横扫全国，出现无数确诊病例和伤亡状况，引发大规模社会恐慌，甚至有向政治高层蔓延的倾象，才不得不重视起来，否则极有可能影响到执政党的地位以及今年总统大选的结局。这是一个原因。另一个重要原因是，亚洲大国中国在病毒战争中取得举世瞩目的胜利，成为世界各国学习的楷模和咨询求援对象，这是美国没有想到的，病毒已被中国人打败了，病毒原来是可以被战胜、可以被遏制的。鉴于国内严峻形势，美国政府不得不打起十分精神应对已经蔓延到全国的疫情。于是，下令全国进入紧急状态，释放500亿美元帮助救灾，出台法案帮助民众度过难关。虽然有点晚，亡羊补牢，总比不补的强。
截止到美国当地时间3月16日，美国新冠肺炎累计确诊病例3384例，62例死亡，单日增长1317例，情况已十分紧急，虽然这仅是冰山一角。现在英国和瑞典两国政府已经宣布放弃继续检测确诊病例，改为密切观察国内的情况。这等于国家政府向病毒妥协，任由病毒蹂躏社会，依靠民众个体自身免疫力，最后适者生存，说的好听一点，是依靠“群体免疫力”发挥作用，真实情况却是，国家向病毒侵略者全面投降，不做抵抗。
《野性的呼唤》不失为2020年一部合格的文学经典改编电影作为美国文学史上的一座丰碑，杰克·伦敦的《野性的呼唤》有很多影视改编作品，但从来没有一部适合的名著。这是由于一百年前原始时代的局限性，也是一个难以把握的观点。故事的绝对核心是狗叫，但动物演员只能听指令，不能表演；人类演员自然可以表演，但只能干扰杰克·伦敦表达感情的初衷。《老人与狗》也许正等着合适的时机：被行动俘获的CG动物已经穿越恐怖谷，凝固在育空地区壮丽的景色中，不再是拍摄的难点。
新版《野性的呼唤》克服了技术的局限，在叙事手段上有了显著的改进，对原著保持了相当程度的尊重，无疑成为迄今为止最好的版本之一。但同时，作为20世纪更名后的第一部电影，《野性的呼唤》仍然存在许多问题，有些问题是可以避免的（如创作理念的偏差），有些问题是无法实现的。尽管如此，迪士尼的老少皆宜的风格，再加上古人和菲比的祝福，2020年版的《野性的呼唤》依然清晰可见。
[概述]与《野性召唤》的PG评分相比，杰克·伦敦的原著更为残酷。这些内容主要集中在故事的前半部分，其中巴克是被滥用的主要部分。在目前的好莱坞环境下，显然不可能从视觉上还原这些元素——更不用说迪士尼一贯的家庭战略了。一方面，它反映了经典文学作品的地位，并不总是与社会进步相一致，随风而逝，马克吐温也不例外；另一方面，它也意味着这些文学作品具有普遍性和超越性，足以跨越时代和文化背景的鸿沟，触及不同读者和受众之间的共同点。
新版《野性的呼唤》的改编极为成功，虽然没有严格按照小说情节（如涉及美洲原住民的部分）改编，但在很大程度上也保留了杰克·伦敦故事的精髓。但对于20世纪/迪斯尼来说，“野性的呼唤”的雄心不止于此，而且在很大程度上也适得其反——在20世纪，福克斯想把它打造成自己的“梦幻森林”，但他没有意识到“会说话的动物”和“人类动物”之间的微妙区别；迪士尼已经在迪士尼+上推出了同样类型的“多哥”，如果没有成本压力，恐怕不会太在意野性的召唤。经过各种折衷，也许唯一的赢家是福波；这是他一年来第二次与狗亲密接触——在《宠物秘笈2》的宣传期，他可以看到福波的长发风格——甚至狗的外形也非常相似。
[生产]迪斯尼和20世纪的电影公司都熟悉CG动物：在翻拍经典动画的浪潮中，前者拥有“梦幻森林”和“狮子王”等技术成就，后者则提供了安迪·塞金斯的“红球崛起”三部曲“没有人”。但对于1.35亿美元的《野性召唤》，用CG塑造主角并不是个好主意。仅迪斯尼+就有CG的missandtramp和realanimal的Togo。考虑到他们的投资和收获评估，很明显哪个更好，哪个更差。然而，好莱坞不会花几年时间为百年历史的故事训练狗和狼。没有效率和专注力，它就不能拍摄“狗图腾”。
《野性的呼唤》是由CG生成的（原型是圣伯纳和牧羊犬的混合体，与狗的使命相同），动作和表情都来自真实的演员特里·纳塔莉。凭借丰富的表演经验和技术积累，巴克显得极具表现力。在大量的CG动作场景中，他能够成功地传达冒险意识，避免使用真实动物可能带来的伦理问题。然而，过多的面部表情也大大降低了故事的可信度。迈克尔·格林的剧本减少了杰克·伦敦在原著中的野性和复杂性，从对生命和自然的崇敬到“人与狗之间的爱”。CG动画师和特里·诺塔里的表演赋予巴克过多的人性特征，这比一只真正独立的灵魂狗更接近迪斯尼的标准卡通形象。《野性的呼唤》包含了人类无法理解的对存在的外在解释。太多的人为痕迹对于一个想要重述的故事来说是致命的
[表式]最适合呼唤野性的时代已经过去；在迷茫乏味的90年代，对自然和野性的热爱可能会激起更大的热情和共鸣——如果我们能找到《秋天传奇》可在http://www.xcying.com观看详细内容的导演爱德华·兹威克，甚至是死去的作曲家詹姆斯·霍纳，这个版本的《野性的呼唤》可能真的变成了它想成为一部动物史诗。《驯龙师》的导演克里斯·桑德斯（ChrisSanders）并不是一个糟糕的选择；他的许多同龄人在从动画片转向现实电影的过程中并非一帆风顺——皮克斯第二大的安德鲁·斯坦顿（AndrewStanton）和布拉德·伯德（Bradbird）慷慨地失去了迪斯尼的“外星人战场”和“明天的世界”——他对CG技术的熟悉并没有阻止他停止电影寻找强大的叙事力量（毕竟，《驯龙高手》系列对剧本有很高的要求）。
然而，正是CG让老车手翻车：近距离和近距离拍摄中的巴克效应是可以接受的。一旦涉及到中远程和快速动作场景，CG渲染的质量就会迅速下降到令人讨厌的水平。纹理和清晰度的降低，使得夸张的表情和造型迅速卡通化，无法给出与真实演员特别是《福布斯》表现相称的反应说到福伯，作为巴克的最后一个主人，桑顿在影片中只出现了近一半的时间，无疑已经成为了生存的支柱，让“大表妹”丹·史蒂文斯和凯伦·吉兰的表演如同纸人一样滑稽。
早在星球大战时代，《福布斯》就有令人信服的非身体表演和非人类角色的戏剧。在80年代末，他仍然处于一个很好的位置。毫不夸张地说，《野性的呼唤》的所有亮点都来自他粗犷柔美的表演。在他的同龄人中，杰克·尼科尔森已经失业十年了。达斯汀·霍夫曼和摩根·弗里曼，以及阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗，也主演了《爱尔兰人》之前近10年没有拍过的电影。尽管“少看一次”的说法被滥用，但富伯的高质量表现仍然值得称赞。[结论]除了对动物效应的过分热衷之外，《野性的呼唤》可在http://www.mn6080.com观看详细内容最大的缺陷来自它的野心。尽管CG效果让人分心（与去年的集体面瘫狮子王相比可能会更好），但史蒂芬·斯皮尔伯格的皇家摄影、贾努兹·卡明斯基在捕捉自然风景方面的成就仍然值得肯定，甚至在一定程度上缓解了故事编排的不平衡。相比之下，影片较小的叙事空间和无处不在的PG级耸人听闻的感觉产生了一种奇怪的化学反应，而约翰·鲍威尔平淡无奇的配乐却未能将它们融合在一起。
尽管如此，新版《野性的呼唤》还是一部符合条件的文学经典改编电影；无论是把孩子拉进坑里重读原著，还是为家长提供引发怀旧的视觉素材，福布斯和CG狗的合作伙伴都是称职的。但如果我们能找到一个人和一条狗的真正勇气，那才是对“野性呼唤”的真正回应。
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